A música-teatro é um gênero limítrofe e, como tal, representa grande desafio ao analista, que incorre no risco de somente conseguir realizar análises parciais. Este trabalho propõe o uso da pesquisa sobre teatro pós-dramático de Hans-Thies Lehmann como aparato teórico-metodológico para a análise de música-teatro. A partir dos signos e traços descritos pelo autor, elaboramos algumas características marcantes da música-teatro brasileira produzida entre as décadas de 1960 e 1970. A título de exemplificação, utilizamos duas obras de Gilberto Mendes. A teoria se mostrou promissora para revelar modos de construção e funcionamento que passam despercebidas nas teorias analíticas estritamente musicais.