Desenvolvido a partir de um processo coletivo de escuta de discos em 78 rpm, este artigo apresenta reflexões sobre o processo de inserção dos instrumentos de percussão associados às culturas afro-brasileiras na fonografia comercial brasileira. Praticamente ausentes durante a fase mecânica das gravações, esses instrumentos passam a ser amplamente aproveitados no período das gravações elétricas. Longe de ter se dado de forma automática, essa inserção foi conflituosa, em um processo cujo exame evidencia a importância das mediações desempenhadas pelos agentes nelas envolvidos.