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Motivados pelas publicações de críticas jornalísticas recentes que relacionam a produção de Amon Tobin com a música concreta, estabelecemos este texto visando estudar a possibilidade de processos de hibridização (CANCLINI, 2013) embasarem seu trabalho. Para isso, partimos da noção de resíduos compartilhados (AUTOR, 2014). Analisamos uma de suas músicas comparando com produções de música eletroacústica, apoiados na bibliografia e na entrevista que Tobin nos concedeu. Concluímos que os processos de hibridização colaboram para a renovação da música eletroacústica e flexibilizar a separação entre campos de produção cultural (BOURDIEU, 2007) distintos.