Este artigo busca apresentar as reflexões e teses da musicóloga Francesa Gisele Brelet sobre a criação musical no contexto da música de concerto a partir da conjectura do século XX. Segundo Brelet (1962), é a partir do atonalismo“[...] que a conexão essencial dos sons reside em sua organização temporal, a única que pode organizar em frases e obras musicais [...]”, ou seja, é o tempo como um objeto de especulação que possibilita todas as conexões e relações intrínsecas a uma obra musical. É na enunciação do problema do tempo  nos textos “Esthétique et création musicale” (1949) e “Le problème du temps dans la musique nouvelle” (1962), de Brelet,  que iniciamos nossa investigação, e ao qual apresentamos os conceito de “Tempos” (Tempo do Criador; Tempo da Forma Musical; Tempo Musical). Brelet desenvolve sua proposta de tempo musical se debruçando sobre a filosofia de Bergson, com isso os conceitos de “Duração” e “Devir” perpassam toda construção  reflexiva de Brelet.